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功率系数(PowerFactor)是指电流跟电压之间的相位偏差，修正相位差令系数维持在1之上，电的波形平顺，这代表能源，失真少。这么多年来采访音响原厂，遇过不少传奇人物，而emmLabs的EdMeitner在这些传奇人物之中，排名就算不是，也要算名的奇人了！奇在哪里？第他是DSD，


当年没办法搞定DSD的处理工作站，Ed在用半年的建造Sonoma系统，解决DSD录音的问题。第他的人生历练远远超过我对音响工程师的想象。先从项讲起，此间代理商引进emmLabs多年，可是只见原厂技术销售相关人员前来，Ed从来没有来过台湾。是因为台湾市场做得不够好吗？并不是，是Ed非常不喜欢搭飞机。後级为LinearAcousticLA150.2二部桥接。至於DCC2，我曾接上自家前级，也曾将它当做前级，二者都有很好的声音表现。假若您喜欢自家前级的声音，


当然可以不使用DCC2的前级部分。我在定稿时使用的是DCC2内建的前级。上述四对喇叭中，到底哪一对适合CDSD／DCC2呢?老实说都很适合。您知道吗?CDSD／DCC2无论怎么听都很好听，您所感觉到的仅是不同喇叭的个性而已。换句话说，CDSD／DCC2的搭配范围很广，『失败率』很低。後定稿我采用AERMomenttum，理由是它不是这些喇叭中好听者，也不是不好听者(并非难听，而是比较级)，所以我选它。在仔细说明CDSD／DCC2的声音特性之前。

Shahin很不好意思地說，如果AB比對，旗艦依然勝過CDSASE，但CDSASE的聲音表現幾乎有旗艦的八成功力。這兩者的價格相差***近一倍，但差別只有大約20%。難怪Shahin希望我能「小聲一點」向讀者報告聲音的差異，因為相較之下，CDSASE的C/P值更高了。尺寸與既有的轉盤相近，但CDSASE內部多了數類轉換的路，老天有眼，这个世界卜总是会有器材能够还原录音师的成就与苦心，否则很多录音师恐怕都要含恨一辈子。CDSD／DCC2的声音宽厚温润，饱满之中还散发出非常多的音乐细节，虽然只是再生一把小提琴与一台钢琴，但我已经可以听出它那宽松的余裕。我的意思是：它举重若轻、急行若徐，好似一切却在掌控中，一点都不需要担心。它也好像在告诉我：只要用了我，我就自给你纯净的录音源头。再来我听『RedRoseNewH***enBnlssQuinlet』（RRM04)。还足让人感动，从来没什听过这张SACD表现得这么让人兴奋的，片中的铜管乐器真实得难以附加，Tuba嘟嘟嘟的吹奏质感与宽松的低频不仅美极了，小号在嘹亮中却依然可以显出温润的感觉。


看起來頗為有料。Shahin表示，CDSASE加入了所有SE升級的新技術，重要的部分就是MeitnerDigitalAudioTranslatorTechnology（MDAT），這可是emmLabs獨家研的轉換技術。我問Shahin在哪裡？Shahin則不願意正面回答：「MDAT除了傳統上針對時基差、數位傳輸與轉換技術有所提升外。

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不论是CD层还是SACD层，都能给出细密的质感，的透明度。当然仔细对比的话。SACD层的声音仍会稍更纯净一点点，但即使是CD层的效果，已经很令人满意了。这台机器我觉得卖点是非常清晰的——播放CD碟有类似SACD的感觉，这就是它的大卖点。它的独门数字处理技术、算法，是它的精髓所在。不过搭配定要多加注意，


由于它本身声音的偏高，周边搭配就不宜再用偏高的东西，以避免造成偏亮、低频欠缺的声音。我给它上的电源线是日本Tiglon的中制品，声音很饱满，信号线则是声底丰厚的瑞士FM鸡线，但在此搭配下，仍明显觉得它的底盘不是很厚重。这是它的风格所致，应该说，假如是追求低频感、金字塔型平衡的用家。

法国号与伸缩号的声音也都充满木质的温暖，而整体的和声更是温柔得铁石心肠也会融化。您知道吗，这张SACD是1976年在耶鲁大学BattellChapel录下的，当年使用StuderA80盘式录音座，以I寸磁带30ips的速度录制。2001年时才以类比母带转成SACD的。再听一张RedRose的SACD，更让我体内热血沸腾，那张是『HerbPomeroyBigBandJazzLiveatSandy's』(RRM09)，这张SACD我以前也常听。但就是不会听过像这次这样的音响效果。在爵上Pub现场欣赏音乐的人们发出的鼓掌、叫好、交谈声与BigBand的演奏混杂在一起，是空间感、现场感或乐团的乐器质感、音质音色之佳都是以前我没行感受过的。